2024年，奈飞、Disney+等国外互联网电视（OTT）平台对韩国电影商场的冲击加重，无数东说念主才和资金涌向OTT平台，以至有媒体发文称“韩国影视要被奈飞搞垮了”。

与此同期，韩国电影商场的不雅众流失也非凡严重。2024年上半年的不雅影东说念主数惟有6290万东说念主次，只还原到了2019年的60%傍边。

就在几年前，韩国电影还迎着高光时刻步入百年门槛——《寄生虫》在国际影坛大杀四方、1年内涌现5部“千万电影”、全年不雅影东说念主次初次冲破2亿……如今它到底怎么了？（注：“千万电影”指韩国国内院线累计不雅影东说念主数杰出1000万的电影）

韩国电影，明后不再

在电影迷心中，韩国电影无疑是全球影业中一个特地的存在：

东说念主口5100多万，“千万电影”中的原土电影就有30多部，其中“韩影史之最”《鸣梁海战》不雅影东说念主数达1761万，冲破了《阿凡达》（不雅影东说念主数1330万）在韩保捏5年之久的记录；

《我的泼辣女友》《素媛》《国际商场》等兼具买卖性和艺术性的原土电影，商场占有率一度高达65%，力压国外大片；

国外商场发扬相同不俗，《寄生虫》“左拥金棕榈，右抱奥斯卡”，成为首部取得奥斯卡最好影片奖的非英语电影，并在全球取得超2.6亿好意思元（约合东说念主民币18.97亿元）票房……

21世纪的前20年里，韩国电影表象无穷，冲向世界。是以，当韩国电影大钟奖受困于债务问题的音书传来时，不雅众无不为之战栗。

韩国电影大钟奖始于1962年，与青龙电影奖和百想艺术大奖并称为“韩国三大电影奖”，见证了《我的泼辣女友》《杀东说念主回忆》《假如爱有天意》等影片熠熠生辉的期间。2023年12月，大钟奖的专揽方——韩国电影东说念主总蚁合会被宣告停业。且不谈大钟奖因零乱运作激励的泰斗性争议，仅看专揽方的债务累积和专揽权的拍卖，就可窥见近些年韩国电影商场的隆替升沉。

2020年，因新冠疫情扩展，韩国电影商场遇到重创。据韩国电影振兴委员会统计，2020年韩国影院销售额出现2005年来最低值，其中院线不雅影东说念主数不到6000万东说念主次，同比暴减73.7%。2021年，韩国电影票房较2020年高潮了14.5%，但原土电影上映量仅占举座上映量的30%傍边，而在票房收获排行前5的电影中，惟有1部是原土电影。

本觉得，当疫情消退、出产生活逐渐还原通俗，韩国电影商场会再行振作欲望，但事实上，韩影从业者身上的压力并莫得消减。

“悦目投资韩邦原土电影的东说念主，稀稀拉拉。”韩国导演尹济均惊羡说念。2023年，韩邦原土电影拍摄量不足20部，还不到曩昔的10%。

不仅没东说念主拍电影，看电影的东说念主也越来越少，不雅众流失严重。2024年上半年，韩国不雅影东说念主数为6290万东说念主次，惟有2019年同期的60%傍边——这如故在两部“千万电影”《破墓》《不法皆市4》加捏下的数据。

片源积压，恶性轮回

无须置疑，疫情给韩国电影行业带来了纷乱的打击。暂停营业、限制绽放比例等群众防疫政策奏凯影响了影院上座率，但它带来的蝴蝶效应在后疫情期间才开动逐渐高傲。

2023年，有100多部韩邦原土电影上映。如斯大的量，源自疫情期间的片源积压。可后果怎么呢？100多部影片中，仅有6部没赔钱。

原因是多方面的，投资的回荡是这场恶梦的起始。一位韩国电影东说念主对韩媒《亚洲经济》暗示：“曩昔，韩国几家大的电影投资刊行公司的投资比率为20%～30%，小额投资企业的投资比率为70%～80%。但疫情期间，因为赚不到钱，大部分本钱皆退出了电影商场，莫得一家企业悦目承受高风险、高陈述而进行投资。”

没了投资，电影制作只可缩水再缩水，反馈在家具端，就是电影质料的着落和积压片源的豪侈。“以前还不错投资50亿～60亿韩元（约合东说念主民币2500万～3000万元）拍电影，但目前连作念殊效的钱皆莫得。在文化产业范围，好的作品才是竞争力，但目前压根作念不出在手艺层面达到高水平的电影。”有韩国电影东说念主发出如上惊羡。

积压三四年才上映的电影，还能否合乎疫情后的商场需求，亦然一浩劫题。频年来，韩国电影以再现现实社会、体现民族热枕等内容著称，并出生了《鸣梁海战》《七号房间的礼物》等经典作品。但跟着同类型影片的无数创作，出现了原创能源受阻、堕入同质化僵局、不雅众审好意思疲倦的问题。

“我对近期原土电影的举座制作水平相比失望，无数原土电影过期、重迭、缺乏，质料着落，最近惟有《首尔之春》和《不法皆市4》还能让我目前一亮。”有韩国不雅众在经受采访时暗示。

没了好的内容，电影在买卖商场上无疑失去了中枢竞争力，随之而来的即是不雅影东说念主数着落。位于产业链卑劣的电影院，能意象的叮嘱措施即是加价。

2021年上半年，韩国影院的平均票价还低于1万韩元（约合东说念主民币51元）。到2022年上半年，平均票价曾高达10077韩元，历史上初次杰出1万韩元，2023年上半年更升至10410韩元；2024年9月，主要院线的周末2D放映厅票价高达1.5万韩元……急得政府以至开动沟通取销征收包含在电影票价中的500韩元税款。

因影院不雅众减少，靠电影票收入保管运营的韩国电影发展基金也逐渐见底。在2023年釜山国际电影节期间，时任韩国电影振兴委员会委员长朴起镛暗示，展望到年末，韩国电影发展基金所剩无几，2024年影院收益展望将降至300亿韩元（约合东说念主民币1.49亿元）傍边，电影发展基金可能无法填充电影振兴委员会的预算，并影响地区电影节的预算。试验上，近些年电影振兴委员会的预算也一减再减。

头部公司把持商场的问题，在韩国电影行业也相同存在。

2010年以后出现的“千万电影”，多来自韩国四大电影公司（CJ文娱、Showbox影业、乐天文娱、NEW影业）。其中，CJ文娱更是领受了在投资和制作、刊行和影院、媒体（有线电视、收罗）等范围构建子公司的“垂嫡派列化”战术。这导致电影制作资金、银幕资源散布出现南北极分化，韩国电影各样性发展受阻，商场活力越来越小。

可能有东说念主会疑心：既然国内商场已不断减弱、分割殆尽，为什么不趁着疫情后全球调换还原的势头，连接带着韩国电影贫困国际商场，而是任由其在有限的国内商场张开份额竞争，进而导致电影发展基金缺少和民间投资萎缩，出现恶性轮回？

谜底就藏在韩国电影的另一面里。

冲向世界的副作用

在全球化期间配景下，世界列国皆英勇增强本国文化的国际影响力。电影手脚兼具买卖性和艺术性的文化载体，在股东本国文化“走出去”方面具有专有上风。对于向来深嗜文化产业发展的韩国政府而言，更是如斯。

1998年，金大中政府负责修复“文化立国”发展方针，将文化产业列为21世纪国度经济战术性撑捏产业，并在韩国文化体育不雅光辖下设文化产业局，对文化产业进行全方向措置和扶捏。此后，尽管保守与跳跃势力顺次在野，落拓发展文化产业却是往届韩国政府的政策契约数——捏续为包括电影在内的文化产业发展与“出海”添砖加瓦。

韩国电影打建国际商场的隐秘，从《鸣梁海战》《寄生虫》两部“千万电影”的国表里票房各异中可见一二——《寄生虫》的全球票房远超《鸣梁海战》（2.6亿好意思元VS1.67亿好意思元），但《寄生虫》在韩国国内的不雅影东说念主次远低于《鸣梁海战》（1030万VS1761万）。

《鸣梁海战》讲的是朝鲜期间名将李舜臣以少胜多、打败日军水师的故事，固然取得了韩国不雅众的厚谊招供，但很难引起异国受众非凡是西洋商场的共识。《寄生虫》固然以成例的现实目标视角关照社会发展动态，却独辟路子，以住在首尔地下室的一家四口靠期骗技巧到富豪家使命的故事，直不雅反馈了底层人人的生活近况和树大根深的阶层差距，从而把厚谊共识扩展到了世界范围。

可见，韩国不雅众喜爱的电影，并不势必会受国际商场的接待。带有国际性的社会问题和具有民族特质的发扬手法深度交融，将民族泄漏与世界精神相兼容，才是韩国电影迈向国际的关节身分。

但近些年，《从泼辣中赈济我》《不法皆市2》《交涉》等贫困国外的韩国电影，虽以泰国、越南、阿富汗等地为叙事空间，却多为浮浅地掺入他国文化身分，以迎合国际电影商场，商场反馈不足预期。

大举贫困国际商场的路没那么好走，原土电影又乏善可陈，这给了国外电影强势纪念韩国的窗口期。韩国电影振兴委员会数据高傲，2023年，在以往电影需求旺季的2月，韩邦原土电影占有率达积年同期最低值，销售额占有率为19.5%，不雅众占有率为19.8%，票房前3位的电影均为入口片。

韩国电影行业也在尝试寻找新的前程。近些年，韩国电影开动以“好意思国电影”的容貌出现，领受间接战术向国际电影商场迈进，塑造东说念主物以韩裔好意思国东说念主为主，聚焦韩裔的个体礼聘与生涯情景。2024年上半年，韩国影院总票房为6103亿韩元（约合东说念主民币30亿元），同比加多0.4%；原土电影票房3583亿韩元（约合东说念主民币17亿元），加多了68.8%，占有率达58.7%，略高于入口影片。

不外，留给韩国电影喘气的时刻并未几。特朗普确当选给刚有起色的韩国电影贫困国际商场带来了新的不笃定身分。几年前，他曾以“倒霉”来形容韩国电影在国际商场的申明鹊起，称应让《浊世佳东说念主》《日落大路》这么的好意思国经典电影纪念。如今，当“好意思国优先”卷土重来，韩国电影能否在国际商场上保捏冲劲，如故个未知数。

被改革的消费口头

另一方面，奈飞、Disney+等国外互联网电视（OTT）平台在韩国OTT商场的强势入局，进一步挤压了韩国电影的生涯空间，并给电影行业带来了新的念念考。

2017年，韩国导演奉俊昊与奈飞配合的电影《玉子》入围戛纳主竞赛单位，此后便奏凯在奈飞刊行，这激励了一场对于电影刊行主体的争论。

频繁情况下，韩国电影从院线走向互联网平台之前，皆会留出半年到一年的窗口期。不走院线上映的电影，还能称之为买卖电影吗？但业界的质疑莫得不服奈飞借《玉子》撬开韩国商场大门的步调。经此一役，奈飞韩国订阅用户从9万增长至20万。

几年后，一场疫情中断了业界对OTT平台的质疑。毕竟，影院不开门，影片想走向商场，只可依靠线上口头。2020年韩国电影振兴委员会统计数据高傲，韩国通过各样终局使用奈飞的用户已超200万。

相较于疲软的国内制作公司，制作资金弥散、用户遍布世界各地、不受酬酢距离罢休的OTT平台天然更具诱骗力。《狩猎的时刻》《徐福》《热切宣言》……无数积压的影片为尽早取得收益、减少线下蚀本，纷繁转向线上渠说念；多家原土电影公司开动与包括奈飞在内的OTT平台谈式样配合。

存量和增量纷繁向OTT平台伸出橄榄枝，电影产业链中的优秀东说念主才随以外流。奉俊昊、朴赞郁……越来越多的韩邦原土导演和演员倾向于跟OTT平台配合，进一步压缩原土商场。

OTT平台的入局动摇了传统电影的制作刊行体系，也影响了票房和传统电视网的授权收入。但它对韩国电影行业更潜入的影响，还体目前重塑东说念主们的消费和不雅影模式上。

OTT平台对影院的替代效应逐渐高傲。

有韩国业界东说念主士暗示，“在这几年间，入驻OTT平台的韩国会员通过收罗看到了无数来自世界各地的优质内容。咱们之前积压的那些影片，仍是闲散不了他们的不雅影需求量，是以不雅众不再买单。”

“不雅众很忖度打算性，有的片子信服要去影院看，有的片子在家里看就够了。是以，什么样的电影值得不雅众去影院看，是目前韩国电影诱导式样靠近的一个问题。”

对于文化产业而言，每一次手艺纠正皆会给从业者带来新的机遇和挑战。电视走进千门万户时，为影院而叹伤的声息也不在少数。如今从大屏走向小屏，究竟是如往常一样的峰谷波动，如故一次产业变革的前线，目前下论断还为先锋早。

韩国电影靠近的种种危急，新冠疫情和OTT平台不外是撬动其一角的要素。板结化的商场架构、盘不活的资金通顺、打欠亨的民族叙事、愈发严峻的国际商场……想再现昔日明后，韩国电影还有很长的路要走。

参考云尔：

1.张颖、周涌，《韩国电影的现实目标发展进程》|《文艺争鸣》2023年第5期

2.强月新、许欢欢，《“韩流坞”：21世纪韩国电影的翻新性逆袭崛起》|《湖北社会科学》2020年第10期

3.周健蔚赌钱app下载，《走向世界的韩国电影（2010—2019）》|《北京电影学院学报》2020年第3期‍